ವಾಲ್ಟರ್ ಬೆಂಜಮಿನ್ 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸಿನೆಮಾವನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು, ಇದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ತಮ್ಮ ಸೆಳವು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಡಿಜಿಟಲ್ ಪ್ರಗತಿಗಳ ಮುಖಾಂತರ ಪ್ರಸ್ತುತವಾದ ಪ್ರಶ್ನೆಯಾಗಿದೆ.
ಇಂದು, ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾರವೆಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ 10 ಮಿಲಿಯನ್ ಜನರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಿನಿಮಾದ ಆರಂಭಿಕ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಬೆಂಜಮಿನ್ ಸಿನಿಮಾವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಸೆಳವು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿವೆ.
ಬೆಂಜಮಿನ್ ಅವರ "ಸೆಳವು" ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಬಹಳ ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ನಮ್ಮ ಅಮಾನವೀಯ, ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ತೊರೆದಾಗ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಆತ್ಮದ ನೋಟದೊಂದಿಗೆ ವಸ್ತುವಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಸಾಧಿಸಿದಾಗ ನಾವು ಅನುಭವಿಸುವ ಒಂದು ಸುಂದರವಾದ ಪರಿಮಳ ಅಥವಾ ಜೀವಂತ, ಉಸಿರಾಡುವ ಜೀವ ಶಕ್ತಿಯಂತೆ. ಅದು ನಮ್ಮ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ದೂರದಲ್ಲಿದೆ, ನಾವು ಆತ್ಮ ಸಂವಹನದ ಮೂಲಕ ವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿರುವಾಗ ಯಾವುದೇ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕಲಾಕೃತಿಯು ಪ್ರಪಾತದಿಂದ ಸೆಳವನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸ್ವೀಕರಿಸುವವರು ಕಲಾಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಕಮ್ಯುನಿಯನ್ ಮೂಲಕ ಸೆಳವು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಂತಹ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಧನಗಳು ಕಲೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿದಾಗ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಸೆಳವು ನಾಶವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬೆಂಜಮಿನ್ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಸಿನಿಮಾದ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಬೆಂಜಮಿನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಟ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ನೇರವಾಗಿ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ, ನಟನು ತನ್ನನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಬೇರೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಸಿಂಕ್ ಆಗಿ ವರ್ತಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ನಟನ ಮೂಲಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ನಾಟಕದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಸೆಳವು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು. ಆದರೆ ಸಿನಿಮಾಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ನಟ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನಡುವೆ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ನಟನು ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಮುಂದೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಯಂತ್ರದ ನಿರಾಕಾರ ಸ್ವಭಾವವು ಕಣ್ಣಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ನಟನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೋಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಕ್ಯಾಮೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಸಿಂಕ್ ಆಗಿರುವಾಗ ಮಾತ್ರ ಅವರು ನಟರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಬಹುದು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕ್ಯಾಮೆರಾದಂತೆ ನಟನನ್ನು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಪರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಟೀಕಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ನಟನು ಎಲ್ಲಾ ಸಂವಹನಗಳನ್ನು ಕಡಿತಗೊಳಿಸಿ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟತೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಮುಂದೆ ಚಮತ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದರಲ್ಲೇ ತೃಪ್ತನಾಗಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ನಟನನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಸೆಳವು ಮತ್ತು ಅವನು ಅಥವಾ ಅವಳು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಪಾತ್ರದ ಸೆಳವು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ.
ಚಲನಚಿತ್ರ ತಾರೆಯರ ಅಭಿನಯವು ಒಂದೇ, ಏಕೀಕೃತ ಕೆಲಸವಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಅನೇಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಮೊತ್ತವಾಗಿದೆ. ಇದು ಕ್ಯಾಮರಾದ ಸ್ವರೂಪದಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಇದು ನಟನ ಅಭಿನಯವನ್ನು ಜೋಡಿಸಬಹುದಾದ ಸಂಚಿಕೆಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ. ಬಹು ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಕ್ಯಾಮರಾದಿಂದ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ಎಡಿಟ್ ಮಾಡಲಾದ ಮುಗಿದ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಕ್ರಿಯೆಯ ಕ್ಷಣಗಳು ಮಾತ್ರ ಕ್ಯಾಮರಾದ ಸ್ವಂತದ್ದಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕ್ರಿಯೆಯ ಪ್ರತಿ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಆಯ್ದ ಅನೇಕ ರಂಗಪರಿಕರಗಳಲ್ಲಿ ನಟನು ಒಬ್ಬನಾಗಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮೆರಾದಿಂದ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸೆಳವು ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಸ್ಥಳವಿಲ್ಲ.
ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಬೆಂಜಮಿನ್ ಸಿನೆಮಾವನ್ನು ಕಲೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ವರ್ಚುವಲ್‌ನ ಸುಂದರ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ಅದರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಅಂತರವನ್ನು ಟೀಕಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಕಲೆ ಅರಳುವ ಏಕೈಕ ಕ್ಷೇತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಿನಿಮಾದ ಆರಂಭಿಕ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಬೆಂಜಮಿನ್ ಅವರ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಇಂದಿನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪೋಸ್ಟರ್ ಮಗುವಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸಬಹುದೇ ಎಂಬುದು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ.
ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೆಂಜಮಿನ್ ಅವರ ಟೀಕೆಗಳು ಗತಕಾಲದ ಅವಶೇಷವೆಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕಲು ತುಂಬಾ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿವೆ. ಆಧುನಿಕ ಡಿಜಿಟಲ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕವಾಗಿಸಿದರೂ, ಬೆಂಜಮಿನ್ ಹೆದರಿದ ಸೆಳವಿನ ನಷ್ಟವನ್ನು ಇದು ವೇಗಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಟ್ರಾ-ಹೈ-ಡೆಫಿನಿಷನ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ಸಿನಿಮಾಟೋಗ್ರಫಿ ಮತ್ತು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್-ರಚಿತ ಚಿತ್ರಣ (CGI) ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರಗತಿಗಳು ಸಿನಿಮಾದ ನೈಜತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿವೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ತಲ್ಲೀನತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿವೆ, ಅವು ಸಿನಿಮಾದ ಅನನ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನುಭವವನ್ನು ಯಾಂತ್ರಿಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣಿತ ದೃಶ್ಯ ಅನುಭವವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಅಪಾಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ. .
ಹಾಗಾಗಿ, ಇಂದಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಬೆಂಜಮಿನ್ ಅವರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಕೇವಲ ದೃಶ್ಯ ಆನಂದವನ್ನು ಮೀರಿ ಮಾನವ ಸೌಂದರ್ಯದ ಅನುಭವವನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಸಿನೆಮಾ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರಂತರ ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಯತ್ನದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಬೆಂಜಮಿನ್ ಅವರ ಒಳನೋಟಗಳು ಸಮಕಾಲೀನ ಸಿನಿಮಾ ಕಲೆಯ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಇಂದಿಗೂ ಮಾನ್ಯವಾಗಿರುವ ಎಚ್ಚರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಲಹೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.
