19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ನೈಜತೆಯನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಆದರೆ ಸ್ಟೈಕನ್‌ನಂತಹ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸ್ಟೈಕನ್‌ನ 'ರೋಡಿನ್ ವಿಥ್ ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ ಮತ್ತು ಎ ಥಿಂಕಿಂಗ್ ಮ್ಯಾನ್' ಚಿತ್ರಕಲೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ಸಂಯೋಜಿತ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಮೂಲಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾದವು.
19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದವರೆಗೂ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಆಧುನಿಕ ನಾಗರಿಕತೆಯ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಧನವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜನರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ವಾಸ್ತವದ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ದಾಖಲೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ, ಅನೇಕ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಅಥವಾ ವೇದಿಕೆಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಬೆಳಕಿನ ಸಂಸ್ಕರಣೆ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಫಲಕಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಂತಹ ತಂತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರು ಕಲಾತ್ಮಕ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪಿಕ್ಟೋರಿಯಲಿಸ್ಟ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪೇಂಟರ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಕೇವಲ ದಾಖಲಾತಿಯನ್ನು ಮೀರಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಂತೆಯೇ ಕಲೆಯಾಗಿ ಗುರುತಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ.
ಸ್ಟೈಕನ್‌ನ 'ರೋಡಿನ್ ವಿಥ್ ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ ಮತ್ತು ಎ ಥಿಂಕಿಂಗ್ ಮ್ಯಾನ್ (1902)' ಅನ್ನು ಪಿಕ್ಟೋರಿಯಲಿಸ್ಟ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಶಿಲ್ಪಿ ರಾಡಿನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳು 'ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ ಮತ್ತು ದಿ ಥಿಂಕಿಂಗ್ ಮ್ಯಾನ್' ವಿಷಯಗಳು. ಮಾರ್ಬಲ್ ಪ್ರತಿಮೆಯ 'ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ' ಮತ್ತು ಕಂಚಿನ ಪ್ರತಿಮೆಯ 'ದಿ ಥಿಂಕಿಂಗ್ ಮ್ಯಾನ್' ನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸ್ಟೈಕನ್ ರಾಡಿನ್ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ರೋಡಿನ್ ಮತ್ತು ದಿ ಥಿಂಕರ್ ಅವರು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಹತ್ತಿರದ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಭಂಗಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ ಹಗುರವಾದ ದೂರದ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಹತ್ತಿರದ ಮತ್ತು ದೂರದ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಬದಲು, ಕಲಾವಿದನು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಸಂಯೋಜಿತ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿದನು, ಅದು ಕಲಾವಿದನ ಉದ್ದೇಶದಂತೆ ಎರಡು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ವಿಷಯಗಳ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸುವ ಬೆಳಕಿನ-ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಬಳಸಿತು.
1901 ರಿಂದ, ಸ್ಟೀಕನ್ ರೋಡಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿನಿಮಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಾರಕ್ಕೊಮ್ಮೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ರೋಡಿನ್‌ನ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಚೈತನ್ಯ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದವು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಪ್ರಪಂಚವು ವಸ್ತುಗಳ ಬಾಹ್ಯ ನೋಟವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸಿತು, ಇದನ್ನು ಸ್ಟೀಕನ್ ಮೆಚ್ಚಿದರು ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಿದರು. ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ಶಿಲ್ಪವು ಕಲಾವಿದನ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೃತಿಯಂತೆಯೇ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸ್ಟೀಕನ್ ನಂಬಿದ್ದರು ಮತ್ತು ರೋಡಿನ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಅವರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು.
ಈ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ನಾನು ವಿಷಯಗಳ ರಚನೆಯನ್ನು ಸಂಸ್ಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಜೀವವಾಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಮನುಷ್ಯರಂತೆ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ. ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರ ಮಹಾನ್ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ ಕೆಳಗೆ ನೋಡುತ್ತಿರುವಾಗ, ರೋಡಿನ್ "ಚಿಂತಕ" ವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಅದೇ ರೀತಿಯ ಚಿಂತನೆಯ ಭಂಗಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ, ಅವನು ಸ್ವತಃ "ಚಿಂತಕ" ಆಗಿದ್ದಾನೆ. ದೂರದಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿರುವ ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ, ಹತ್ತಿರದ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ರೋಡಿನ್ ಮತ್ತು ಥಿಂಕರ್‌ನ ಗಾಢ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನು ಹೊರಸೂಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯು ರಾಡಿನ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯದಂತೆ ಅವರ ಕೃತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಯ ತಲ್ಲಣದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಸಂದೇಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.
ಸ್ಟೀಕನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಅವರ ಕಾಲದ ಕಲಾ ಪ್ರಪಂಚದ ಮೇಲೆ ಆಳವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿತು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿತು. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಕೇವಲ ದಾಖಲೀಕರಣದ ಸಾಧನವಾಗಿಸದೆ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿ ಬಳಸಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ತೋರಿಸಿದರು. ಚೂಪಾದ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್‌ಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಫಲಕಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಬೆಳಕಿನ ಸಂವೇದಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಟೆಕಶ್ಚರ್‌ಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಸ್ಟೈಚೆನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೇ ರಚಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು ಎಂದು ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಅನೇಕ ನಂತರದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು.
ಸ್ಟೈನ್‌ಬೆಕ್ ಅವರಂತಹ ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಇಂದು ನಾವು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಕೇವಲ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಲಾಕೃತಿಯಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಬಹುದು. ಅಂತೆಯೇ, ಪಿಕ್ಟೋರಿಯಲಿಸ್ಟ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಹೊಸ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುವ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಳುವಳಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಾಗಿದ್ದರೂ, ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಕಲೆಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ ಸ್ಮಾರಕ ಸಾಧನೆಗಳಾಗಿಯೂ ಅವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿವೆ.
